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设计

荷兰阿姆斯特丹市立美术馆重新开幕

贡献者: jacklu 来源:线上志 时间:7年前 热度:

阿姆斯特丹市立美术馆是荷兰最重要的当代美术馆,在 2004 年因设计老旧闭馆整修后,展品曾暂时迁至阿姆斯特丹中央车站右侧的邮政大楼,之后又以「博物馆入城」(Stedelijk in de Stad)之名在阿姆斯特丹各地巡回展览。

阿姆斯特丹市立美术馆是荷兰最重要的当代美术馆,在 2004 年因设计老旧闭馆整修后,展品曾暂时迁至阿姆斯特丹中央车站右侧的邮政大楼,之后又以「博物馆入城」(Stedelijk in de Stad)之名在阿姆斯特丹各地巡回展览。月前,不畏欧洲的经济寒冬,市立美术馆终于重新开幕了,这座由荷兰克鲁威尔建筑事务所的首席建筑师麦欧斯 ‧ 克鲁 威尔(Mels Crouwel)所设计的新建筑,光滑洁白的外表像极了超大浴缸,这项扩建工程整体而言十分成功,不但吸引了众人的目光,更领着观众近距离接触其丰厚的现当代艺术收藏。
它看起来像个浴缸。

看它顺眼的荷兰人,已经开始把他们最爱用的「小」﹝(t)je﹞字眼黏在这个字的后面,昵称它为「我的小浴缸」(mijn badkuipje)。这浴缸当然不小,事实上它大得很刺眼,尤其是它平直插入一旁红砖老建筑的屋檐,更是让许多阿姆斯特丹人看着一阵阵难过,好像那浴缸挤压着的不是那栋走过百多年光辉历史的市立美术馆建筑,而是他们的胸口。他们因此对着这浴缸般的新馆忍不住摇头,说它突兀、丑陋,称不上世界顶级美术馆的派头。
 



新建筑体的外壳采用白色的特瓦朗板(Twaron)制成,光洁的外表让它成为阿姆斯特丹市立美术馆的耀眼点缀。(Photo credit:Stedelijk Museum Amsterdam)

 
10年阔别后重新开幕
 
在过往的 10 年里,荷兰阿姆斯特丹市立美术馆(Stedelijk Museum Amsterdam)不仅从世界的舞台引退,连荷兰人自己都记不起这个美术馆的存在,好像从 2004 年它关起展厅大门的那一天开始,它就消失褪色了,当时,1895 年落成的博物馆建筑已无法符合百年后的现代防火设施要求,加上建筑物老旧,气温湿度不再适合保存与展示画作,只好被迫关门,进行整修与改建。
 
事实上市立美术馆在这些年里并没有休馆,它只是四处流荡,先在阿姆斯特丹中央车站附近的邮政大楼蜷居了 4 年多,被扫地出门后,只好巡回阿姆斯特丹各地展厅,美其名是为了「让艺术深入民间」,说穿了是尝尽无家可归的人情冷暖。
 



新旧元素交融的阿姆斯特丹市立美术馆,参观者要攀爬一段阶梯,才能接触馆内现当代艺术的丰富馆藏。(Photo credit:Stedelijk Museum Amsterdam)
 
傲视全球的顶尖馆藏
 
近 10 年的流离,让市立美术馆付出了高昂代价,那就是它已经被善变的当代艺术圈遗忘了。说起当代艺术,人们会想到纽约现代美术馆(MoMA)、伦敦的泰德现代美 术馆(Tate Modern)、巴黎的庞毕度中心(Centre Pompidou),而在阿姆斯特丹,旅客急着要造访的是梵谷美术馆(Van Gogh Museum),哪里想得到这早已从旅游书中消失的市立美术馆呢?
 
他们有所不知的是,市立美术馆也收藏了许多梵谷及同代印象派、稍后表现主义与超现实主义的杰作,如梵谷的《罗林夫人画像》(Augustine Roulin与 莫内《玫瑰丛间的房子》(La Masion à travers les roses)。夏卡尔的巨幅画作《小提琴手》(Le violoniste)更是让人流连再三,舍不得离开。毕加索、康丁斯基、凯尔希纳(E. L. Kirchner)的重要作品都可以在这里找到,难怪连 MoMA 馆长葛兰 ‧ 洛瑞(Glenn Lowry)也不得不赞叹,阿姆斯特丹市立美术馆拥有世上最优秀的馆藏。

 

雕塑也是阿姆斯特丹市立美术馆的亮点收藏之一,有近五百件,图为贾德(Donald Judd)1989 年多彩的铝制雕塑《无题》。

盖里 ‧ 里特维德(Gerrit Rieveld)独特的家具组合是设计展区的焦点。

 
当代艺术的经典之作
 
然而让阿姆斯特丹市立美术馆真正鹤立鸡群的,还不只是这些现代艺术收藏而已,当代艺术才是市立美术馆的重头戏。举凡抽象主义大师波洛克(Jackson Pollock)与杜库宁(William de Kooning)的名作;纽曼(Barnett Newman)召唤着你一头栽入的巨型蓝红黄纯色画作;马勒维奇(Kazimir Malevich)一幅幅探究宗教之虚无与其象征的极简作品,当然也不得不提荷兰的骄傲──蒙德里安与眼镜蛇画派,还有百花齐放的装置艺术与新艺术,全是当代艺术的经典之作。
 
你可以走进凝结在时间里的酒吧,嗅闻着美术馆员用阿摩尼亚小心为你保存的尿骚味;你也可以走进一个又一个黑暗的房间,体验着影像装置艺术家为你浇炼的各种情感。可以确定的是,你的时间绝对不够用,你不得不一再驻足,一再回头。

克鲁威尔当代性的建筑设计,呼应市立美术馆对于展出前卫艺术的决心,去年「超越想象」联展,展出弗里德里希(Christian Friedrich)录像作品《无题》。(Photo credit:Stedelijk Museum Amsterdam)

 
女力当道
 
重新开幕的阿姆斯特丹市立美术馆,除了门前多了个大浴缸,最具跨时代意义的是它在旧馆 2 楼设置的两个特别展室,分别向两位荷兰仍在世的顶尖女艺术家致敬:杜玛斯(Marlene Dumas)与迪克斯特拉(Rineke Dijkstra)。艺术界里,女性的地位一直比不上男性艺术家,连作品的价格都远远落后男性同侪,市立美术馆百年来第一位女馆长 Ann Goldstein 上任后,终于给了荷兰的女性艺术家一个公道。
 
令人印象深刻的是,特展室里作品并非两人最知名的作品,而是最能够彰显她们独特艺术气质的系列作品。迪克斯特拉的摄影作品《Almerisa》以 20 多年的光阴纪录了波斯尼亚难民女孩 Almerisa 的成长,手法极端平实简单,却捕捉到了生命本身。杜玛斯则以一系列的中东青年男子肖像《Young men, 2002-2005》,尖锐地检视我们隐藏的偏见,原来,女艺术家的诚实与无可动摇的艺术良心,才是她们最珍贵的特质。
 

女性艺术家迪克斯特拉(左)与杜玛斯(右),


右图为迪克斯特拉摄影作品《Almerisa》。(Photo credit:Stedelijk Museum Amsterdam)

 
近距离接触艺术
 
市立美术馆令人惊喜、也令人担忧的一点,就是你可以近距离观赏绝大部分的馆藏。你可以拍照(只要不用闪光灯)、可以把鼻子凑到大师的名作前,没有讨厌的玻璃框包着画作反着光,入口处也没有 X 光机检查你的背包。但难道他们不怕破坏画作的疯子吗?事实上,纽曼的两幅画作就曾受到同一个疯子的毁损,他用美工刀割坏《谁怕红黄蓝?》(Who is Afraid of Red Yellow and Blue III)之后,被禁止进入市立美术馆 3 年,时间一满,他立刻又带着美工刀割坏另一幅。
 
是他们对自己修复的功力太有信心,还是对亲近艺术的信仰太过虔诚?老实说笔者觉得还是小心点好,重要的作品还是要做隔离防护,至少可以防止一些老太太伸手摸来摸去的,简直以为是在逛大卖场呢。

 


   
麦克.凯利(Mike Kelly)回顾展于上个月开幕。(Photo credit:Stedelijk Museum Amsterdam)


 
经费最少的顶级美术馆
 
可惜的是,虽然拥有傲视全球的馆藏,历经风霜重新开幕的市立美术馆似乎只迎来一个严酷的冬天。在欧洲经济危机的威胁下,荷兰政府大肆删减艺术文化预算,市立美术馆明年度的预算被删减了 1/6。但说起来,市立美术馆每年 1000 多万欧元的预算,根本还不到泰德现代美术馆(1 亿 5 千多万欧元)与庞毕度中心(1 亿 1 千多万欧元)的零头,难怪乎一开幕就被国际艺术圈唱衰,认为它无法与其他顶尖美术馆竞争、重返往日荣光。
 
月前刚开幕时,笔者曾去过 3 次,感觉上参观的外国旅客并不多,多半是荷兰人,但美术馆还是天天挤得水泄不通,荷兰民众的艺术热情可见一斑,景气虽严酷,也不只有烧钱能取暖,只要爱好艺术的人够多,大家互相散发光热,也可以一起安然地度过寒冬吧!

 

 

jacklu

陆俊毅

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